倍特包裝談?wù)劙及嬗∷⒓夹g(shù)的發(fā)展
凹版印刷，是用圖文部分低于空白部分的印版進(jìn)行印刷的工藝技術(shù)。凹版印刷的印版多為銅 質(zhì)。早期的銅質(zhì)凹版用手工雕刻而成。雕刻銅版印刷，中國(guó)古已有之，只是不如近代西方傳入的銅版印刷精致。
雕刻凹版，是以金屬(主要是銅板和鋼板)為版材，在金屬板平面上雕刻凹下的圖文制成凹版 ，在凹版上施墨、印刷的工藝技術(shù)。分手工直接雕刻凹版和在涂有耐酸抗蝕劑的金屬板上用 手工或機(jī)械雕刻出圖文后，再用化學(xué)腐蝕的方法制成凹版兩種。
近代的雕刻凹版，起自十五世紀(jì)中葉。據(jù)說(shuō)，在意大利的佛羅蘭亭(Florentine)有一個(gè)金匠 ，名叫腓尼格拉(Maso Finiguerra)，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了金屬的可蝕性，進(jìn)而發(fā)明了用化學(xué)腐蝕金屬板而制作凹版的技術(shù)。直到十九世紀(jì)初，歐洲才始用雕刻凹版印制名畫(huà)。
西方近代雕刻凹版之傳入中國(guó)，分南北二系。南方為意大利派，經(jīng)由日本傳入中國(guó)；北方則為美國(guó)派，于1908年北京度支部印刷局初建時(shí)所引進(jìn)。
一、手工雕刻腐蝕凹版
手工雕刻腐蝕凹版，是在金屬版材上用手工雕刻出原稿圖文，再用化學(xué)腐蝕液進(jìn)行腐蝕制成 凹版，進(jìn)行印刷的工藝技術(shù)。其制版技術(shù)在1889年王振夫著的《銅刻小記》就有詳細(xì)記載，現(xiàn)摘錄下來(lái)供參考，其工藝流程如圖所示：磨版→上蠟→鉤圖→上版→刻蠟→爛銅→修版
其方法是以平薄銅版，用堅(jiān)木炭磨凈，將版在炭火上微烘，擦以黃蠟，軟毛板刷刷勻之，陰涼數(shù)時(shí)聽(tīng)用。一面先將玻璃紙用針刀鉤圖， 鉤時(shí)畫(huà)破紙半層，以紅粉揩入紙紋中，將此紙覆于版面，在紙背摩擦，粉落蠟面，再移火上稍烘，粉俱粘牢，仍陰涼片時(shí)，始可動(dòng)刀。照紅粉處劃去蠟，劃時(shí)目視顯微鏡，將刀緩緩移動(dòng)?？虐嬗谄教?，灌上爛銅藥水，待一二小時(shí)后銅即爛深。洗凈藥水，揩去黃蠟，先印樣張校閱，有遺漏則可添刻；有差誤則可改正。倘磨版時(shí)不能凈，起有細(xì)紋，印出之紙上即有黑絲；刷蠟時(shí)不勻，起有極小之孔，印后即成黑點(diǎn)；或刻時(shí)偶帶傷蠟面一塊，則更成墨團(tuán)矣 。蓋藥水見(jiàn)銅即爛之故也。如未灌藥水時(shí)知之，尚有留藥敷涂，藥水即留住，而不能下矣。版成后，須擦凈藏妥，以免起銹碰傷。至刷印也，亦有賴乎機(jī)器等物。蓋陰文之不同陽(yáng)文耳。
磨版：以紅銅打成薄版，其厚薄視乎大小，厚者不過(guò)一分；用堅(jiān)木炭磨之，使其極光凈為 度。磨時(shí)不可：第一磨橫磨，第二磨直磨。須俟?jié)M版磨到，始可轉(zhuǎn)手。則版上之光歸一律。亂磨則光必錯(cuò)落，刻時(shí)耀目也。粗磨則以水，細(xì)磨則以油，或更以氈卷一圓式帚蘸油加擦之 。
上蠟：以銅版就炭火(文火)爐上烘熱，將蠟擦之。版熱則蠟烊下， 用軟板刷(式如糊刷帚毛 長(zhǎng)半寸木柄上圓而下扁闊)，將蠟刷勻。刷法同磨法，勿橫直錯(cuò)雜。蠟須極薄而勻，刷時(shí)有 灰沙粘入必起粒，此處易脫，爛銅后即成深孔。上蠟后須陰涼若干時(shí)刻，使其蠟老結(jié)。
鉤圖：用玻璃紙罩于圖面，四角用蓋釘(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的蓋釘)釘牢。釘后 ，手握針刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的針刀)， 目視顯微鏡(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的目視顯微鏡)細(xì)細(xì)鉤畫(huà)，將紙畫(huà)破半層；此紙一旦遇到口中熱氣即不平正，須小必。為此最好中將近身處的紙遮住。至鉤時(shí)應(yīng)用之器，平行直線則用三邊版(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的三邊版)，曲線則用曲線規(guī) (如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的曲線規(guī))，圈線則用活股規(guī)(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的活股規(guī))，與畫(huà)圖無(wú)異，不過(guò)畫(huà)圖用鉛筆墨筆，這里用鐵筆；畫(huà)圖則一筆可到，而這里則須雙鉤。玻璃紙西洋者白且厚，日本者稍黃而薄，其價(jià)僅十倍之一，然已盡可應(yīng)用。蓋釘銅面鐵腳，面徑四五分，腳長(zhǎng)二三分。針刀長(zhǎng)約四寸，圓木柄，頭鑲銅套， 中插一針，套內(nèi)面有螺絲紋轉(zhuǎn)緊，不致?lián)u動(dòng)。顯微鏡分三節(jié)，下礎(chǔ)極重，中節(jié)上下曲尺式，下插孔中，上套顯微鏡，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，伸縮遠(yuǎn)近如意，以省屢移下礎(chǔ)。三邊版以堅(jiān)木為之，大小不等，厚約一分，上有圓孔，便于以指移動(dòng)，弦合弦安放，按住下版，而移動(dòng)上版，平行線用之最見(jiàn)均勻。曲線規(guī)式樣極多隨圖配用，質(zhì)系明角等類之物最佳，明若玻璃可透見(jiàn)下圖?；罟梢?guī)兩股可開(kāi)可合，一股半截活動(dòng)，有螺絲轉(zhuǎn)緊。
上版：玻璃紙鉤好圖式后，用棉花粘紅粉擦之，則粉入紙紋中，鮮明可觀，如有脫漏，甚易見(jiàn)出。將此紙覆于版蠟面，用光潔圓頭物擦紙背，則粉落蠟上。然粉易揩落，須將版再就火上微烘，蠟熱則粉俱粘住。惟擦摩紙背時(shí)不可移動(dòng)，否則起雙線而花樣不清。
刻蠟：上版后須待蠟老透，始可動(dòng)刀。刻時(shí)版上放一有腳擱手版，始中間空虛，不著蠟面。擱版之長(zhǎng)短，視乎銅版，其腳須在銅版外。手握針刀，照顯微鏡，將紅紋 處緩緩劃去其蠟，不必用大力，銅版上僅針頭帶過(guò)耳。其握刀之法，將大食中三指捧住刀柄，柄尾適擱在食指下節(jié)上，無(wú)名指小指適托住中指，再將左手中指捺刀頭處，其食指則駢于中指也。不可性急，否則針頭一快必逾閑，蠟面即帶傷。有不順手處勿勉強(qiáng)刻劃，宜將銅版倒轉(zhuǎn) 或 橫轉(zhuǎn)為妥，否恐犯屈曲之病?？傊讨し蜉^遲鉤之工夫三五倍，蓋遇粗紋，鉤時(shí)總歸雙鉤，刻則費(fèi)三刀五刀不等。如遇一分粗者，先雙鉤復(fù)畫(huà)布紋，且不能一氣成之；先爛雙鉤，后再劃布紋再爛，兩番之工必不能省作一番也。不然，銅爛后粗紋之表里皆毛矣。其刻平行線 ，亦可用三邊版；曲線不必定用曲線規(guī)，圈線亦可用活股規(guī)。其刻斷續(xù)線處， 則用輪刀。線之疏密 ，依輪齒之多少；線之粗細(xì)，依齒輪之厚薄。倘地圖中須鋪滿細(xì)點(diǎn)者，用針刀恐不勻而費(fèi)工 ，則另有機(jī)器也。
爛銅：刻去蠟后，用有嘴磁缽(如右圖)盛爛銅藥水灌 于版面。其腐爛之時(shí)刻，視乎藥力 之強(qiáng)弱。見(jiàn)水面浮沫，則吹開(kāi)沫，照以顯微鏡，如尚未深，則再待片時(shí)，視深淺適度，即將藥水仍瀉入缽，下次尚可用也。其藥水涂跡，先用紙或布輕輕揩抹，后用醋少許，灌上(無(wú)醋時(shí)以食鹽少許擦上代之)冷水凈洗，然后在炭火上抹去其蠟，始能刷印樣張。
修版：印出樣張后，見(jiàn)有未刻到處，另用鋟刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的磨刀)硬刻之。刀長(zhǎng)四寸許，四方形，刀尾裝短木柄，形如半荏。裝刀入柄，須一棱向下，一棱向上，將刀頭磨斜，故 斜面成斜長(zhǎng)方形(亦有長(zhǎng)木柄者柄下面起三角槽將刀鑲?cè)氩蹆?nèi)外用鐵圈套緊之)。握刀之法，手心抵住木柄，無(wú)名指小指鉤轉(zhuǎn)木柄，下面中大二指捧刀兩旁棱上，食指捺住上棱，將下棱鋟入銅版，緩緩?fù)迫?，其左手中指仍須捺于刀頭，庶不致鋟出界限也。如有小孔細(xì)紋須磨去之 ，則用磨刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的磨刀)用力磨平之。刀長(zhǎng)五寸，其頭如鞋釘形，其握刀之法，將刀尾夾入無(wú)名指小指指縫中，食中二指搭于刀頭外，大指抵于內(nèi)，磨時(shí)甚著力也。如因有改正處，磨去 之地步不少，則用彎頭斜鏟刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的彎頭斜鏟刀)鏟平，再將炭蘸油加磨之。如有許多細(xì)紋欲磨凈之，則用槍頭形大刮刀(如圖：手工雕刻腐蝕凹版用的槍頭大刮刀)刮之。
爛銅藥水：此藥水盛于玻璃瓶中，用時(shí)倒入磁缽內(nèi)，由缽嘴灌于版，版爛成后，仍倒入缽內(nèi)，由缽入瓶，水色初如淡湖，隨用隨深，爛銅之力則逐緩。然新者爛銅 紋必闊而淺，舊者則細(xì)而深；蓋新者力強(qiáng)，易于橫走，舊者不過(guò)時(shí)刻久耳。其藥水之名，西人名阿斯哈魯托。舶來(lái)者藥力太強(qiáng)，不過(guò)數(shù)分時(shí)版即爛深；日本自合者，用鹽酸一磅，鹽酸加里(加里者倭語(yǔ)也系鹽酸之干塊其色白而如冰一般)七錢，清水五合，用瓦罐在火上配合。
融蠟：合蠟之法，以松脂黃蠟等分用瓦罐在文火上煮七日 ，乘熱用絹篩過(guò)于別器，稍停即 結(jié)牢器中；再于火上旋轉(zhuǎn)微烘，蠟即脫然而出，然后卷?xiàng)l切斷聽(tīng)用。惟并合之分量，四時(shí)變遷，寒則松脂多而黃蠟少，暑則反之。
留藥：以松脂及挨魯殼魯(西洋藥水名)各等分，安放玻璃中，隔數(shù)日即化合，用時(shí)將毛筆蘸點(diǎn)傷蠟處，見(jiàn)風(fēng)即凝。爛銅時(shí)藥水被其留住，而不入矣。
藏版：用木箱上下做槽，將版背對(duì)背，兩枚放一槽內(nèi)，恐版面碰傷也。藏時(shí)須揩凈墨跡， 揩法以氈卷作圓帚，蘸油擦之至亮，再用軟布揩凈，以免起銹。
簿紙上版：不用玻璃紙者，用潔薄之紙，描出圖樣后，將紙稍著濕，反貼于蠟面，襯紙數(shù)層，徐徐摩之，墨即印于蠟面。其紙名雁皮紙，又名轉(zhuǎn)寫紙，滑而結(jié)，練畫(huà)時(shí)墨水不化也。
縮刻：縮刻之法有二：一須縮繪后付刻；一用照相法，照小再鉤出付刻，故能與原樣相肖。
刷?。核⒂≈?，先以紙根切齊，須較銅版稍小，將清水著濕，疊在機(jī)器上邊，一面將墨膏調(diào)勻，用斜版刮墨，刷于銅版，再行轉(zhuǎn)手刮去，則版面無(wú)墨，而陰文中有墨矣。將濕紙覆上，上襯一呢，入機(jī)器軸中軋之，則紋中之墨皆在紙上也。此紙須高掛陰干，始能折疊。 (日本印刷局內(nèi)則夾厚紙于烘櫥中烘干)至銅印之機(jī)器，有木有鐵；如版在方一尺五寸左右者，可用木機(jī)器印之，每日可印二百?gòu)堉寥購(gòu)垺?/span>
直到1905 年商務(wù)印書(shū)館聘清日本雕刻銅版技師和田滿太郎、三品福三郎和角田秋成來(lái)華，傳授雕刻凹版印刷術(shù)，雕刻凹版印刷在中國(guó)才得以發(fā)展。
二、機(jī)械雕刻凹版
手工雕刻凹版的進(jìn)一步發(fā)展，是機(jī)械用于凹版之雕刻后出現(xiàn)的機(jī)械雕刻凹版。中國(guó)引入機(jī)械 雕刻凹版術(shù)是1908年創(chuàng)辦的北京度支部印刷局。
清朝末年，內(nèi)憂外患無(wú)窮，財(cái)政經(jīng)濟(jì)混亂。面對(duì)如此嚴(yán)重的危難局面，清政府決定統(tǒng)一印刷紙幣，以控制這種局面，于1906年派度支部(原戶部)郎中薩陰圖和主事曾習(xí)經(jīng)赴日本考查紙幣印刷。1907年成立度支部印刷局，采用國(guó)外先進(jìn)技術(shù)設(shè)備，印刷中國(guó)自己的鈔票，并派陳錦濤赴美考查印刷，為印刷局生產(chǎn)作物質(zhì)技術(shù)準(zhǔn)備。
萬(wàn)能雕刻機(jī)
1909年度支部印刷局用重金從美國(guó)聘來(lái)著名雕刻技師海趣，手工雕刻技師格蘭特、機(jī)器雕刻技師基理弗愛(ài)、花紋機(jī)器雕刻技師狄克生、過(guò)版技師司脫克，于1908年冬-1910年初陸續(xù)來(lái)到度支部印刷局。隨后，即從美國(guó)購(gòu)進(jìn)當(dāng)時(shí)最為先進(jìn)的"萬(wàn)能雕刻機(jī)"全套設(shè)備和打樣機(jī)、試印機(jī)等機(jī)器。
美國(guó)雕刻技師海趣來(lái)局后，任職技師長(zhǎng)，主管產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雕刻鋼凹版和教授藝徒。海趣在教 授藝徒、培養(yǎng)華人雕刻技術(shù)的同時(shí)，親自設(shè)計(jì)并雕刻了度支部印刷局開(kāi)局后的第一套大清銀行鈔票的鋼凹版，其間為在票面上雕刻攝政王頭像，還親自拜見(jiàn)了攝政王載灃。這套大清銀行鈔券，分一元、五元、十元、百元四種，1910年8月刻成，雕刻精密，線條清晰，層次分明，色調(diào)鮮艷醒目，質(zhì)量甚佳。開(kāi)辟了中國(guó)采用機(jī)器雕刻凹版的新紀(jì)元。
雕刻凹版，工藝技術(shù)復(fù)雜，圖文線條纖細(xì)，而印品又量大用久，一但損傷，難以復(fù)制。為保護(hù)原版，一般均采用復(fù)制版印刷。即用原刻銅版或鋼版翻制成錫版，然后再把錫版放在電鍍缸內(nèi)鍍銅，制成銅質(zhì)復(fù)制版印刷。1923年，商務(wù)印書(shū)館曾聘請(qǐng)美國(guó)技師?？妓咎?Frost)來(lái)華指導(dǎo)。其法：以鋼制圓輥為之，手續(xù)即省，版又耐用。同時(shí)并購(gòu)輪轉(zhuǎn)凹印機(jī)。上墨印刷，每小時(shí)可印五百?gòu)垼^諸舊式手扳凹印架，印數(shù)增加五倍。印刷紙幣尤為適宜。
三、照相凹版的發(fā)展
照相凹版，俗稱影寫版，是照相制版術(shù)應(yīng)用于凹版制作的工藝技術(shù)。早期的照相凹版工藝是 照相腐蝕凹版制版工藝，為1894年Karl Kleisch所發(fā)明。1895年嘉氏赴英國(guó)蘭加斯德耳設(shè)利白蘭脫凹印公司，開(kāi)始以照相凹版印刷名畫(huà)，盛行一時(shí)。1902年德國(guó)人梅登(Doctor Mertens)在嘉氏基礎(chǔ)上繼續(xù)改良，使照相凹版技術(shù)日臻完善。到1930年，美國(guó)拔脫立克圖書(shū)公司又試制彩色照相凹版成功。此后，歐美各國(guó)對(duì)此頗為重視，竭力提倡、推廣。1923年，日本東京一家照相凹版印刷公司遭受火災(zāi)，在該公司工作的德國(guó)技師海尼格(F.Heinicker)準(zhǔn)備離日反德，商務(wù)印書(shū)館聞?dòng)嵓纯屉娬?qǐng)海尼格來(lái)華，繼續(xù)其用照相凹版印刷雜志插圖和風(fēng)景名畫(huà)之業(yè)。這是中國(guó)最早引進(jìn)照相凹版。后來(lái)，海尼格又在上海與華人合資開(kāi)辦了中國(guó)照相版公司，用照相凹版印刷了《申報(bào)圖畫(huà)周刊》等刊物和印刷品。
1924年上海英美煙公司印刷廠派遣照相師奧司丁(Austin)等3人到荷蘭照相凹版印刷公司學(xué)習(xí)彩色照相凹版技術(shù)，并于次年購(gòu)得照相凹版設(shè)備來(lái)華，后因故未曾實(shí)施，其設(shè)備轉(zhuǎn)售給商務(wù)印書(shū)館。照相凹版的引進(jìn)之時(shí)，正處中國(guó)民族近代印刷業(yè)崛起之日，使發(fā)展中的中國(guó)近代印刷業(yè)猶如錦上添花。
